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Taller de Orientación Escolar y Vocacional

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Cuaderno de orientación · taller escolar y vocacional

Taller de Orientación Escolar y Vocacional

No son etapas lineales sino siete dimensiones que se interpenetran a lo largo del proceso. Pasá el mouse (o tocá) cada componente para ver la nota al margen.

Eje central: la capacidad de amar como condición de la elección auténtica. "Despértás para vivir, vivís para sanar."

01

Identidad narrativa

¿Quién soy yo cuando elijo?

El sujeto no elige desde un perfil de aptitudes sino desde una historia de vida que necesita ser narrada y escuchada.

↳ contar la propia historia antes de elegir

02

Deseo y subjetividad

¿Qué quiero realmente?

El deseo vocacional es un dato estructural, no una preferencia superficial: se distingue del eco social.

↳ lo que quiero yo, no lo que se espera de mí

03

Contexto y clase

¿Desde dónde elijo?

Se nombra la historia familiar, la clase social, la región y el momento histórico, sin que se vuelvan determinismo.

↳ reconocerlo para tomar distancia de él

04

Mercado laboral situado

¿Qué es posible aquí y ahora?

Información concreta sobre sectores, formación disponible e impacto de la IA en Zapala, Neuquén y Patagonia.

↳ hacerlo viable, no limitar la elección

05

Agencia y autoeficacia

¿Puedo hacerlo?

No alcanza con conocer el propio deseo: hace falta creer que se puede actuar sobre él.

↳ confianza en el propio movimiento

06

Incertidumbre normalizada

¿Cómo me muevo sin certezas?

La ansiedad vocacional no es una patología: es la señal de que algo genuino está en juego.

↳ la incertidumbre se hace habitable, no se elimina

07

Dimensión digital e IA

¿Cómo cambia el mundo en que voy a trabajar?

La inteligencia artificial y la digitalización transforman el trabajo. Se incorpora esta realidad sin alarmismo ni tecnoentusiasmo.

↳ prepararse para el mundo que ya está cambiando

el proceso es espiral: cada componente puede revisitarse según el ritmo del sujeto
«El hombre es por naturaleza un animal político.» Aristóteles · Política, 1253a
«El hombre necesita un amo.» Kant · Antropología desde un punto de vista pragmático
«El hombre está condenado a ser libre.» Sartre · El existencialismo es un humanismo
«Solo sé que no sé nada.» Sócrates · En Platón, Apología de Sócrates
«La realidad es sombra de las ideas.» Platón · La República, Libro VII
«La contradicción es el motor del pensamiento.» Hegel · Fenomenología del espíritu
«El mundo es mi representación.» Schopenhauer · El mundo como voluntad y representación

Adaptación teatral de "La Celestina"

Adaptación escolar · Teatro LA CELESTINA Libreto adaptado para secundaria — 3 actos Basada en la obra de Fernando de Rojas · Nivel Secundario; Zapala, Neuquén Esta obra no es una simple historia de amor. Es una tragedia de deseos sin límites : el deseo de Calisto por Melibea, el deseo de Celestina por dinero y poder, y el deseo de los criados por una recompensa que nunca llegará a tiempo. Para actuar bien en esta obra hay que entender que cada personaje tiene algo que quiere y algo que oculta . Tu trabajo como actor o actriz es mostrar las dos capas al mismo tiempo. La manipulación en escena no se grita: se susurra. El peligro no se anuncia: se siente. Lo más importante: la tragedia no le llega a nadie de golpe . Llega de a poco, como consecuencia de decisiones pequeñas que en su momento parecieron razonables. El elenco tiene que transmitir eso desde la primera escena. El elenco — identidad y clave de actuación ◆ Clase alta — Nobles ...

Adaptación teatral "Prohibido suicidarse en primavera"

Guía de personajes e identidad para actores de Prohibido suicidarse en primavera ¿Qué significa actuar este texto? Esta obra no es un drama de catástrofes ni una historia de víctimas. Es una comedia dramática : conviven el humor y el dolor, la ironía y la ternura. Casona no busca que el público llore: busca que piense, que se ría y que salga con más ganas de vivir que cuando entró. Para actuar bien en esta obra hay que entender que cada personaje esconde algo que no sabe decir . Tu trabajo como actor o actriz es mostrar esa capa oculta sin sobreactuarla. La verdad en escena no grita: incomoda. Lo más importante: la obra entera depende del ritmo colectivo. No hay protagonista único. Cada escena suma al clima del Hogar. Cuando uno falla en el tono, todos lo sienten. El elenco — identidad y clave de actuación Doctor Roda El que sostiene sin quebrarse Médico, heredero de la misión del Doctor...